Zgodovina v ženskih portretih umetnika Gaua
V likovnem oddelku je razstava - "Kot angel lepote, ki se pojavi z neba." Portret ruskih žensk 18. stoletja - dokument človeškega življenja."
Ženske 18. stoletja so imenovali krhke metulje. izpuščen iz kamric po volji Petra Velikega, ki je energično prebil okno v Evropo. Ali je dobro delal ali ne, se prepirajo in se še bodo prepirali njegovi potomci. Ti in jaz sva ena izmed njih. Osemnajsto »stoletje noro in modro« se zdi nekakšna zlata notranjost, poseljena z napudranimi lasuljami, ogromnimi krinolinami, rdečimi petami in uglajenim menuetom. Z eno besedo, polno teatralnosti. Vendar je takrat potekalo njegovo lastno, zelo energično in živahno duhovno delo. Lepotica iz visoke družbe - Venera in Minerva združeni v eno. Zdi se, da se 18. stoletje premika z velikimi koraki - od sramežljivih nimf iz zborov Petra Velikega do zelo neodvisnih in pogumnih "Smoljank" - žensk. nova pasma, ki ga je ustvarila Katarina II.
Na portretih Petrovega ljubljenca Ivana Nikitina, Tsarevna Natalija Alekseevna, Tsarevna Praskovya Ivanovna, Tsesarevna Anna Petrovna, sestra, nečakinja in hči reformatorja so rahlo omejene, inteligentne, absorbirajo tuje znanosti, pišejo igre, se pojavljajo na odru svojih odrov. , hrepenenje po očetovskem prestolu. O vsakem bi lahko napisali knjigo.
Približno pol stoletja pozneje so na odru nastopili pravi enciklopedisti. Smolyanke na platnih Dmitrija Levitskega nenadzorovano izkazujejo svoje talente. Katya Molchanova, študentka Inštituta plemenitih deklic, je prava podoba svojih let. Ponosno vzravnana sedi za mizo v bujni satenasti obleki. Obraz z ostro potegnjenimi templji je samozavesten in enak nasmeh. Popolna notranja osvoboditev. Pred dekletom je čudež znanosti, električni stroj, v roki pa knjiga s prstom v njej. Goreče zanimanje za znanost, umetnost, požrešno branje, prevodi iz tuji jeziki- vse okupira dekle.
Ekaterina Orlova, žena iste ljubljene Ekterine II. Portret mlade dame na slovesnem obredu. Visoko dvignjena pričeska. Trak medalje, ki gre čez ramo, je bleščeče škrlat. Na ustnicah je zmagoslaven nasmeh, vendar je v njem nekaj obsojenega. Žena Grigorija Orlova je umrla mlada zaradi uživanja.
Cesarice so dale splošni ton briljantnemu stoletju. Težka, s slabim okusom in skrivnostnim srcem, Anna Ioannovna. Površno vesela, nepremišljena, a pametna in skriva svoj praktični um pod zvito masko, Elizaveta Petrovna. Ni zaman, da je gravura mojstra Evgrafa Čemesova duševne značilnosti, v njenem prijetnem obrazu je tako malo tradicionalne brezskrbne veselosti večno plešoče debelušne lepotice. Nekaj jo moti, kot da vladar ne najde miru. Elizabeta je menjavala palače in prenočišča v njih in tudi v cerkvi ni mogla dolgo stati pri miru. Je bila hči Petrova duhovno osamljena, čeprav je nesebično ljubila in bila vdano ljubljena?
Katarina Velika je zakonodajalec na portretu D. Levitskega. Že od samega začetka njene vladavine so bile ideje o njej dvoumne. Bila je malikovana in osovražena. Kaj je razlog? Je to cesaričina znamenita hinavščina, njena sposobnost očarati in zavajati? Potrebno je nepristransko sodišče. Še posebej v letošnjem letu, ko praznujemo 400-letnico Romanovih. Catherine "Napisal sem ukaz, zažgal flote," vsak dan razvijal nove zakone. Leta 1768 se je odločila, da se bo cepila proti črnim kozam. Da bi razumeli pomen tega dejanja, morate vedeti, za kakšno bolezen je šlo, ki je pomorila na tisoče ljudi in iznakazila obraze tistih, ki so imeli srečo, da so preživeli. Duhovništvo in sami zdravniki, da ne omenjam navadni ljudje. Toda Catherine je vstopila v boj proti sami smrti, začenši s seboj, svojim sinom Pavlom in najljubšim Orlovom, da bi v državi uvedla cepljenje proti črnim kozam. Katarinina najboljša stvaritev je bil Ermitaž, rojen leta 1764 kot zasebna zbirka. Obdana s slikami Rembrandta, Rubensa, Rafaela, starinskimi kipi in kamejami je kraljica zbrala ozek krog prijateljev.
Poglejte natančno obraze, poskusite prodreti globoko v duhovni svet dame briljantnega 18. stoletja - tistih, ki so jim slavni umetniki dali pravico do visokega, neminljivega življenja.
|
| Nikitin I. Tsarevna Praskovya Ivanovna |
|
Nikitin I. Tsesarevna Anna Petrovna |
|
Louis Caravaque. Cesarica Anna Ioannovna |
Pjotr Fedorovič Sokolov (1791-1848)
Ogromna ruska prostranstva, pestrost narave in pestrost ljudstev, ki so jo naselili, so rodili posebne, raznolike vrste ženska lepota. Rusija je vsrkala vse, in južno turško kri, in zahodno nemško, in severno poljsko ... Kakšnih lepot ne srečaš v njenih prostranstvih ...
"Portret neznane ženske v rdeči baretki"
Sokolov je utemeljitelj žanra ruskega akvarelnega portreta iz življenja, ki je izpodrinil v 1820-40. portretna miniatura. Njegovi akvarelni portreti so okna v preteklost, skozi katera posvetne lepotice, ki so že zdavnaj zapustile svet, gledajo v 21. stoletje. Lepota medlih barv, čar podob nas silijo še zdaj, po več kot sto petdesetih letih, da visoko cenimo njegovo umetnost.
"Portret dekleta v rdeči obleki"
Pyotr Fedorovich je leta 1809 diplomiral na Akademiji za umetnost v razredu zgodovinskega slikarstva. Za “Andromachino žalovanje nad Hektorjevim telesom” je prejel drugo (malo) zlato medaljo. Sprva je bil reven, kmalu pa se je začel učiti slikanja in začel študirati akvarele, ki so bili zelo uspešni zaradi hitrosti izvedbe in zmožnosti slikanja brez dolgočasnega poziranja. Pred letom 1917 je lastna zbirka akvarelov veljala za znak dobrega okusa in blaginje. Toda ob ustvarjanju čudovitih portretov se je umetnik pravzaprav ubijal z mislijo, da ne slika velikih pripovednih platen, ki bi ga morala ovekovečiti ...
"Portret I. G. Poletike" Druga polovica 1820-ih
Idalia Grigorievna Poletika (1807–1890), nezakonska hči grofa G.A. Stroganova. Pri 19 letih se je poročila s konjenikom A.M. Poletiko in z leti postala precej ugledna dama peterburške družbe. Tip očarljive ženske je poosebljala ne toliko s svojim lepim obrazom, kot z briljantnim umom, vedrostjo in živahnostjo značaja, kar ji je povsod prineslo stalen, nedvomen uspeh. Igrala je tragično vlogo v zgodovini A. S. Puškina pred dvobojem in bila njegov najhujši sovražnik.
"Portret A.S. Glinka-Mavrina"
Aleksandra Semenovna Glinka-Mavrina (1825-1885) - žena Borisa Grigorijeviča Glinke, viteza sv. Andreja, generalnega adjutanta, nečaka V.K. Kuchelbecker. Leta 1830 je Glinka služil kot posrednik med Puškinom in Kuchelbeckerjem pri poskusu objave njegovih del. Puškin je poznal svojo ženo.
"Portret P. N. Ryumina" 1847
Praskovja Nikolajevna Rjumina (1821–1897). Portret je bil naročen za poroko. V.A. Sollogub je zapisal, da se ženin »zavezuje k najbolj smešni ekstravaganci ... Prihajajo neizogibna darila. Portret, ki ga je naslikal Sokolov, občutljiva zapestnica, turški šal ...«
"Portret S.A. Urusova" 1827
Princesa Sofija Aleksandrovna Urusova (1804–1889) »...Hčere kneza Urusova so upravičeno veljale za okras moskovske družbe tistega časa,« je zapisal francoski zgodovinar Mark Runier. Spomladi 1827 je Puškin pogosto obiskoval hišo Urusovih, na katerega sta »lepota in vljudnost mladih gospodinj vznemirljivo vplivala, bil pa je zelo vesel, duhovit in zgovoren«.
"Portret velike vojvodinje Aleksandre Fjodorovne" 1821
Velika kneginja Aleksandra Fjodorovna (1798–1860) je bila od leta 1817 žena velikega kneza Nikolaja Pavloviča, bodočega cesarja Nikolaja I. Postala je idol cele generacije, številni pesniki Puškinovega časa so ji posvetili svoje pesmi.
Ta portret je ena nedvomnih mojstrovin. Mojstrsko oblikovana, zračna biserna obleka avgustovske dame je v kontrastu s hladnim pogledom njenih oči in ustvarja zelo dvoumno podobo.
"Portret E. K. Vorontsove" okoli leta 1823
Ta portret je ena od mojstrovin Sokolova. Številni umetniki so slikali slavno peterburško lepotico, a nihče je ni upodobil tako očarljive in ženstvene. Umetnik na sliki uporablja površino belega papirja, s čimer ustvari zračno ozadje enostavna pomoč akvarelno polnilo. Portret Vorontsove navdušuje s popolnostjo filigranske dekoracije in prefinjenostjo subtilnih barvnih kombinacij.
"Portret Yu.P. Sokolova" okoli leta 1827
Julija Pavlovna Sokolova (1804–1877), od leta 1820 žena P. F. Sokolova. »Živ, spogledljiv, skoraj otrok, nikoli ji ni bilo dolgčas z njim. Rada je imela družabno življenje in njen mož, ki je bil vanjo zaljubljen do te mere, je očitno povsem delil njen okus,« se je spominjala njuna vnukinja A.A. Ta, eden najbolj srčnih portretov, je nastal "v eni seji, v enem jutru"
"Portret A. O. Smirnove - Rossetija"
Aleksandra Osipovna Smirnova (1809–1882), prijateljica Puškina, Gogolja, Žukovskega, Vjazemskega, Aksakova ... Skoraj vsi pesniki Puškinove dobe so ji posvečali pesmi. Gogol ji je prvi prebral poglavja 2. zvezka. Mrtve duše" Zapustila je najzanimivejše spomine na posvetno, literarno in duhovno življenje 19. stoletja.
"Portret E.M. Khitrovo"
Elizaveta Mikhailovna Khitrovo (1783–1839), hči M. I. Goleniščeva-Kutuzova. Evropsko izobražena Elizaveta Mihajlovna je bila hkrati iskrena domoljubka, predana varuhinja očetove slave, goreča oboževalka ruske literature in navdušena oboževalka Puškinovega genija. Umetnik je v portretu uspel prenesti veliko duhovno radodarnost, prijaznost in plemenitost te narave izjemna ženska. Portret je bil naslikan leto dni pred smrtjo Elizavete Mihajlovne.
"Portret M. T. Paškove s hčerko Aleksandro"
"Portret neznane ženske v modrem ogrinjalu s hermelinom" 1843
"Portret ženske" 1847
"Portret grofice A.P. Mordvinove"
"Portret grofice Shuvalove"
"Portret E.G. Chertkova"
Chertkova Elena Grigorievna (1800-1832), rojena grofica Stroganova. Očetova sestra I.G. Poletiki.
"Portret ženske" 1830
Portret Aleksandre Grigorjevne Muravjove (1804-1832)
"Portret cesarice Aleksandre Fjodorovne"
"Princesa Golicina Aleksandra Aleksandrovna" 1840
"Portret S. F. Tolstoja"
Sarah Feodorovna (1821-1838) - hči grofa Fjodorja Ivanoviča Tolstoja. Deklica je bila znana po svojem izjemnem talentu pesnice.
"Portret grofice Sologub N.L."
Sologub Nadežda Lvovna (1815-1903) grofica, služkinja.
"Portret grofice O.A. Orlove" 1829
Grofica Olga Aleksandrovna Orlova (1807–1880) Leta 1826 se je poročila z grofom A. F. Orlovom. Leta 1847 je dobila status dame
Glasba: DiDyuLa "The Secret"
Vladimir Ivanovič Gau se je rodil 4. februarja 1816 v Revelu. Umetnik akvarelov Vladimir Gau nam je zapustil čudovito galerijo portretov njegove dobe. Njegova dela so v številnih muzejih in so v ponos zbirateljev. Portretist Gau je naslikal veliko portretov kraljeva družina– Cesar Nikolaj I., veliki knez Mihail Pavlovič in na stotine portretov ruskega plemstva.
Vladimir Ivanovič Gau se je rodil v družini umetnikov. Johann Gau ni dobil umetniške izobrazbe; postal je umetnik samouk in je v svojem času zaslovel kot krajinar in dekorater. Tega je naučil tudi svoje sinove.
Vladimirjev starejši brat Eduard Gau je znan kot perspektiven umetnik. Njegove slike so številne podobe palač v Sankt Peterburgu in njegovih predmestjih, Velike kremeljske palače in njenih dvoran. Leta 1854 je Eduard Gau postal akademik »za umetnost in poznavanje slikarske perspektivne akvarelne umetnosti«.
In tudi mali Voldemar je risal od otroštva. Toda za razliko od očeta in brata ga je pritegnila podoba človekovega obraza. Oče se ni takoj strinjal s tem nagnjenjem bodočega dvornega slikarja. Navsezadnje je biti portretist pomenilo poslušati pripombe drugih ljudi, najti moč za slikanje, kot zahteva muhast kupec, in mu tudi laskati.
Zato oče sina najprej pošlje študirat k akademiku Karlu von Kügelchenu. Stari umetnik je živel nedaleč od Revela, na posestvu Fridheim. Mladi umetnik je svoje delo opravljal s potrpežljivostjo in vnemo, Kügelchen pa je v njem videl in cenil dar portretista in zato uspel prepričati Johanna, naj se ne upira sinovi želji.
Kmalu je s pomočjo Kügelchena Waldemar Gau že konec dvajsetih let 19. stoletja začel prejemati naročila za portrete, ki se jih je izkazalo za toliko, da jih je mladi umetnik komaj imel čas dokončati.
Biti portretist ni lahko, je pa zelo častno. Navsezadnje v tistih oddaljeni časi Marsikdo je želel svojo podobo v mladosti ali zrelosti ohraniti zase ali za spomin bližnjim. Zato so vsi zelo spoštovali umetnike, ki so znali slikati portrete.
Takrat in še danes o velikih umetnikih pravijo, da slika portret, da slika, in ne riše. Od tod tudi beseda – slikar. To je vrsta slikarja, ki je znal prenesti podobo in dušo osebe, kakršna je Woldemar Gau želel postati.
Leta 1832 je kraljeva družina prispela v Revel na morsko kopanje. V tem času je veliko ljudi že vedelo za mladega umetnika. Zato ni presenetljivo, da so govorice o njem dosegle cesarsko družino. Sama carica Aleksandra Fjodorovna je želela, da umetnik naslika portrete njenih otrok. Ko so bili portreti pripravljeni, je cesarica takoj ugotovila, da je to pravi umetnik.
Aleksandra Fjodorovna ga je vzela pod svojo zaščito in leta 1832 je bil Gau vpisan kot svobodni študent na cesarski akademiji umetnosti in "na stroške visoke pokroviteljice". Leta 1835 je bil V. Gau povabljen v Carsko selo, kjer je naslikal portrete velikih knezov Aleksandra, Konstantina, Nikolaja, Mihaila in velikih vojvodin Marije, Olge in Aleksandre.
Leta 1836 je Gau naslikal portret Aleksandre Fjodorovne, ki je postal eden najbolj znanih in najboljših portretov cesarice. Aleksandra Feodorovna je upodobljena v dnevni sobi "koče" v Aleksandriji. Miren, rahlo utrujen obraz cesarice - videti je bila izgubljena v mislih, gledala je naprej. Ponosna, ravna drža, plemenit videz ...
Leta 1836 je Vladimir Gau diplomiral na Akademiji umetnosti z veliko srebrno medaljo. Kmalu je odšel v tujino, da bi se še izpopolnil. V Rusiji so bili takrat že slavni umetniki, ki jih je rusko plemstvo občudovalo, a v Evropi se je dalo marsikaj naučiti.
Gau je obiskal Italijo in Nemčijo. Tu se je seznanil z deli italijanskih in nemških slikarjev. Akvarelni portretni žanr je bil v Evropi bolj razširjen in majhna velikost. To so bile potrebe družbe. Akvarelisti so delali na vseh evropskih dvorih. Naslikane portrete so pogosto litografsko replicirali.
Po vrnitvi v Rusijo je Vladimir Gau postal dvorni slikar. Leta 1849 je prejel častni naziv akademik akvarelnega slikarstva. Številne družabne lepotice so sanjale o tem, da bi prejele portret Vladimirja Gaua. Med njegovimi modeli so bili skoraj vsi člani cesarske hiše.
Slikal je portrete kraljeve družine in ruskega plemstva, izvedene v notranjosti ali pokrajini, portrete igralk cesarskega gledališča: "pevka in prava lepota" A.M. Stepanova, dramska igralka V.N. Asenkova, plesalka V.P. Volkova, igralka M.I. Širjajeva. Na žalost vseh portretov danes ni mogoče videti; nekatere je mogoče razbrati le iz ohranjenih litografij.
Večina portretov V. Gaua je ruske aristokracije 19. stoletja, zato so v vsakem od upodobljenih elementi aristokracije v svoji zunanji manifestaciji. Ta jasen, miren obraz, ravna drža, obračanje glave, oblačila - vse to prehaja iz portreta v portret.
Posebej lepi, poetični, srčni in ekspresivni so ženski portreti. V njih je čutiti virtuozno obvladovanje tehnike, sposobnost zajemanja značilne lastnosti modeli. Portreti peterburških lepotic so umetniku zagotovili uspeh v družbi.
Poglejte kateri koli portret V. Gaua - nežne lepe ženske obraze, obdane s čarobnim sijajem akvarelov, plemenitostjo in dostojanstvom, zamišljenim ali zasanjanim pogledom, dolgočasnim izrazom ...
Slike grofice Emilije Musine-Puškine, princese A.A. Golicina, N.N. Puškina, M.V. Stolypina, ena od "modnih žensk štiridesetih let", portret O.N. Skobeleva, mati izjemnega ruskega vojskovodje generala M.D. Skobelev, portret Anne Alekseevne Olenine, ki ji je A.S. Puškin je posvetil svoje pesmi - razlage ljubezni. “Ljubil sem te ...” oz
»Ampak, priznajte sami, je bodisi
Moje jelenje oči!
Kakšni premišljeni geniji so,
In koliko otročje preprostosti
In koliko dolgočasnih izrazov
In koliko blaženosti in sanj!...«
Leta 1842 se je Gau poročil z Louise-Matildo-Theodoro Zanftleben, hčerko krojača iz Sankt Peterburga. Umetnikova družina je imela tri sinove in šest hčera. V zbirki Ruskega muzeja majhne skice s svinčnikom in akvareli, ki jih je podaril njegov vnuk Magnus Viktorovič Ginze, pripovedujejo o dogodkih njegovega življenja. družinsko življenje.
Nekateri portreti družine Gau so v Rusiji, nekateri pa v tujini. Zbirka Yaroslavl Art Museum vsebuje portrete njegovega najstarejšega sina Haralda v povojih in treh hčera - Marije, Olge in Eugenije.
Vladimir Gau je umetnik od 40. do 60. let 19. stoletja. Njegovi portreti odražajo vzdušje tistih let. Čopič umetnika Vladimirja Gaua nam že desetletja pripoveduje življenjske zgodbe ljudi, ki so živeli pred mnogimi leti, ne le po njegovi zaslugi znani ljudje, temveč tudi z zgodovino države. Osupljiv primer morda so portreti velike vojvodinje Elene Pavlovne.
Elena Pavlovna, nadarjena s subtilnim umetniškim okusom, je sama pozirala umetniku in cenila njegov talent. Elena Pavlovna, znana po svojem aktivnem delu v korist Rusije, je vse presenetila s svojo inteligenco, močan značaj.
Pesnik V. F. Odoevsky je o njej zapisal: »Vse jo je zanimalo, vse je poznala, vse razumela, z vsem sočustvovala. Vedno se je nečesa učila." Elena Pavlovna, poročena z velikim knezom Mihailom Pavlovičem, je vedela, kako biti koristna v državnih zadevah samemu cesarju.
Ko je umrla vdova cesarica Marija Fjodorovna, je po njeni oporoki upravljanje Mariinskega in babiškega inštituta prešlo na Eleno Pavlovno. Marija Fedorovna je vedela, da jih predaja v varne roke. In res, od takrat naprej so bili vsi problemi medicine vedno v vidnem polju Elene Pavlovne.
Zdelo se je, da ima ta ženska vse, kar potrebuje za srečo. A tako se je le zdelo. Veliki vojvoda Mihail Pavlovič je bil povsem drugačna oseba in lepota in milost njegove žene, ki so jo pesniki občudovali, ga nista motili. Svoje hčere je pokopala – nekatere v povojih, drugi dve – Marija in Elizabeta – pa sta umrli v mladosti.
Po tem se je Elena Pavlovna popolnoma posvetila javnosti in dobrodelne dejavnosti. Prav ona je med krimsko vojno ustvarila prvo vojaško skupnost sester usmiljenja v Rusiji. Velika vojvodinja za njene dejavnosti in zasluge pri osvoboditvi kmetov iz suženjstva se je društvo imenovalo "Princesse la Liberte - Princesa svobode", cesar Aleksander II pa je Eleni Pavlovni podelil zlato medaljo "Reformator".
Med stotinami portretov, ki jih je naslikal V. Gau, so kot vsak umetnik odlična dela, obstajajo pa tudi manj uspešna. Mnogi njegovi portreti nimajo tiste topline, prisrčnosti in zaupanja, ki se pogosto čuti med umetnikom in njegovim modelom.
V njegovih portretih je čutiti nekaj zadržanosti, včasih tudi hladnosti, a to je razumljivo. Krog njegovih vzornikov oziroma portretirancev je cesarska družina, rusko plemstvo.
Ali je res z vsemi lahko čutil tisto ustvarjalno razpoloženje, tiho komunikacijo in razumevanje, ki lahko obstaja med umetnikom in modelom, kar je tako potrebno za izpolnitev težke naloge ustvarjalnosti? Poleg tega mora biti dvorni umetnik pripravljen brezpogojno izpolniti vsako željo stranke, na kar je opozoril njegov oče.
V portretih, ki prikazujejo ljudi, ki so blizu umetniku, zanimanje za osebo, za njegovo notranji svet popolnoma drugačen. V obdobju 1860-1890 so dela V.I. Gau postala redka. V tem času je akvarelni portret zamenjala razvijalna fotografija.
Vladimir Gau, dvorni umetnik cesarske hiše, je umrl 11. marca 1895 in je bil pokopan na smolenskem luteranskem pokopališču v Sankt Peterburgu. Tu počiva tudi njegova žena Louise Gau.
