Razlaga lahkega dihanja. Težka lekcija v "Breathing Easy"

Zgodba I.A. Bunin "Enostavno dihanje" spada v krog del, ki zahtevajo posebno skrbno branje. Jedrnatost besedila določa pomensko poglabljanje likovne podrobnosti.

Kompleksna kompozicija, obilica elipse in figura tišine vas ob trenutkih nepričakovanih »zavojev« v zapletu ustavi in pomisli. Vsebina zgodbe je tako večplastna, da bi lahko postala osnova celotnega romana. Pravzaprav vsak od nas, ko razmišlja o naslednji elipsi, kot da dopolnjuje, "dodaja" besedilo v skladu s svojim dojemanjem. Morda je prav v tem skrivnost Buninove zgodbe: zdi se, da nas pisatelj kliče k soustvarjanju, bralec pa nehote postane soavtor.

Analizo tega dela je običajno začeti z govorom o sestavi. Kaj je nenavadnega v strukturi zgodbe? Učenci praviloma takoj opazijo značilnosti kompozicije: kršitev kronologije dogodkov. Če poudarite pomenske dele besedila, boste ugotovili, da se vsak del prekine v trenutku največjega čustvenega stresa. Kakšna ideja je utelešena v tako kompleksni umetniški obliki? Da bi odgovorili na to vprašanje, natančno preberemo vsebino vsakega odstavka.

Na začetku dela velja opozoriti na preplet kontrastnih motivov življenja in smrti. Opis mestnega pokopališča in monotono zvonjenje porcelanskega venca ustvarja žalostno razpoloženje. Na tem ozadju je še posebej izrazit portret srednješolca z veselimi, presenetljivo živahnimi očmi (avtor sam poudarja ta kontrast z besedno zvezo neverjetno živ).

Zakaj je naslednji stavek (To je Olya Meshcherskaya) označen v ločenem odstavku? Morda bi v velikem delu ta stavek pred podrobnim opisom junakinje, njenega portreta, značaja, navad. V Buninovi zgodbi omenjeno ime ne pomeni ničesar, a smo že vključeni v dogajanje, zaintrigirani. Poraja se veliko vprašanj: »Kdo je to dekle? Kaj je razlog za njeno prezgodnjo smrt?..« Bralec je že pripravljen na razplet melodramatskega zapleta, vendar avtor namenoma okleva z odgovorom in ohranja napetost dojemanja.

Kaj je nenavadnega v portretnih značilnostih junakinje? V opisu srednješolke Meshcherskaya je nedoslednost: ni podrobnega portreta, slika je komaj začrtana v posameznih potezah. Je to naključje? Vsekakor ne. Navsezadnje ima vsak svojo predstavo o privlačnosti, mladosti, lepoti ... Primerjava s prijatelji poudarja ideološko osnovo podobe - preprostost in naravnost: kako skrbno so si nekateri njeni prijatelji česali lase, kako čisti so bili, kako opazovali so njene zadržane gibe! In ničesar se ni bala<...>Brez pomislekov in truda, nekako neopazno, se ji je porodilo vse, kar jo je v zadnjih dveh letih razlikovalo od celotne gimnazije - gracioznost, eleganca, spretnost, bistra iskrica njenih oči ... Ustvarjanje celostnega videza junakinje je stvar naše domišljije.

Zaskrbljujoče zveni omemba, da je Olya zelo neprevidna, poletna in da je srednješolca Shenshin skoraj spravila v samomor ... Vendar pa elipsa, naprava tišine, prekine zgodbo, kar bi bilo dovolj za ločeno zgodbo.

V naslednjem odstavku nas beseda »prejšnja zima« spet spomni na tragičen konec. Nekaj bolečega je v neustavljivem veselem vznemirjenju Meshcherskaya (od veselja je popolnoma ponorela). Poleg tega nam avtor pove, da je bila le videti najbolj brezskrbna in srečna (naš detant – A.N., I.N.). Zaenkrat je to komaj začrtana notranja disonanca, a kmalu bo junakinja, ne da bi izgubila svojo preprostost in umirjenost, svojemu razdraženemu šefu povedala o svojem odnosu s 56-letnim Maljutinom: Oprostite, gospa, motite se: jaz sem ženska. . In veste, kdo je za to kriv? Očetov prijatelj in sosed ter vaš brat Aleksej Mihajlovič Maljutin. To se je zgodilo lansko poletje na vasi ... Smo v zadregi: kaj je to - zgodnja izprijenost? cinizem?

Takoj ko kontrast med videzom in duševnim stanjem junakinje pride na površje, avtor znova prekine pripoved in pusti bralca v mislih ter ga prisili, da se vrne nazaj v iskanju odgovora na vprašanje: »Kakšen oseba je Olya Meshcherskaya? Brezskrbna anemona ali globoka, protislovna osebnost? Odgovor se mora skrivati nekje v tem odstavku. Ponovno ga preberemo in se ustavimo pri pomenljivem »zdelo se je«, za katerim se morda skriva odgovor: morda sta ta neprevidnost in lahkotnost le poskus celovite narave, da skrije duševno bolečino, osebno tragedijo?

Sledi odmaknjena, »protokolarna« zgodba o Oljini smrti, ki se izogiba lažni patetiki. Kozaški častnik, ki je ustrelil Meščersko, je prikazan na izrazito neprivlačen način: grd, plebejskega videza, ki nima prav nič skupnega s krogom, ki mu je pripadala Olja Meščerskaja ... Zakaj se je junakinja srečala s tem človekom? Kdo je bil on zanjo? Poskusimo najti odgovor v dekličinem dnevniku.

Dnevniški zapisi so pomembna točka pri razkrivanju značaja. Prvič z Olyo ostaneva sama, postaneva priča resničnemu priznanju: Ne razumem, kako se je to lahko zgodilo, nora sem, nikoli si nisem mislila, da sem takšna! Zdaj imam samo en izhod ... Po teh besedah je tragični prizor smrti Meshcherskaya napolnjen z novim pomenom. Junakinja zgodbe, ki se nam je zdela privlačna, a preveč lahkomiselna, se izkaže za duševno zlomljeno osebo, ki je doživela globoko razočaranje. Z omembo Fausta in Margarite Bunin potegne analogijo med nesrečno usodo Gretchen in poteptanim življenjem Olye.

Torej, vse je posledica globoke duševne rane. Mogoče je Olya sama izzvala umor tako, da se jezno nasmejala policistu in naredila samomor z rokami nekoga drugega?..

Zaprta kompozicija nas vrne na začetek zgodbe. Intenzivni čustveni ton izpovedi zamenja slika mesta, pokopališkega miru. Zdaj je naša pozornost usmerjena v podobo elegantne dame, ki ji avtor na prvi pogled namenja neprimerno veliko pozornosti. Ta ženska je kul dama Olya Meshcherskaya, dekle srednjih let, ki že dolgo živi v nekakšni fikciji, ki nadomešča njeno resnično življenje. Sprva je bil njen brat, reven in nepomemben praporščak, tak izum - vso svojo dušo je združila z njim, z njegovo prihodnostjo, ki se ji je iz nekega razloga zdela sijajna. Ko so ga ubili pri Mukdenu, se je prepričevala, da je ideološka delavka ... Lik je vsekakor neprivlačen. Kakšna je njegova vloga? Mogoče bi moral poudariti vse najboljše v videzu glavnega junaka?

Če primerjamo podobe Meshcherskaya in njene elegantne dame, pridemo do zaključka, da sta to dva "semantična pola" zgodbe. Primerjava ne pokaže le razlik, ampak tudi nekatere podobnosti. Olya, mlada ženska, ki se je brezglavo potopila v življenje, je zasvetila in ugasnila kot svetel blisk; kul gospa, dekle srednjih let, ki se skriva pred življenjem, tli kot goreča bakla. Glavno je, da se nobena od junakinj ni znala znajti, obe sta – vsaka na svoj način – zapravili vse najboljše, kar jima je bilo na začetku dano, s čimer sta prišli na ta svet.

Konec dela nas vrne k naslovu. Ni naključje, da se zgodba ne imenuje "Olya Meshcherskaya", ampak "Enostavno dihanje". Kaj je to - lahkotno dihanje? Podoba je kompleksna, večplastna in nedvomno simbolična. Junakinja sama to dobesedno interpretira: Lahko dihanje! Ampak jaz jo imam - poslušaj, kako vzdihujem ... Ampak vsak od nas razume to podobo po svoje. Verjetno združuje naravnost, čistost duše, vero v svetel začetek obstoja, žejo po življenju, brez katere si človek ni več mogoče predstavljati. Vse to je bilo v Olyi Meshcherskaya in zdaj se je ta lahki dih spet razblinil v svetu, na tem oblačnem nebu, v tem mrzlem pomladnem vetru (naš detant - A.N., I.N.). Poudarjena beseda poudarja ciklično naravo dogajanja: »lahko dihanje« vedno znova dobiva zemeljske oblike. Morda je zdaj utelešena v enem od nas? Kot vidimo, dobi pripoved v finalu svetovni, vsečloveški pomen.

Ko znova beremo zgodbo, znova in znova občudujemo Buninovo spretnost, ki neopazno vodi bralčevo dojemanje, usmerja misel na temeljne razloge za to, kar se dogaja, in mu namerno ne dovoli, da bi ga zanesla zabavna spletka. S poustvarjanjem videza junakov, obnavljanjem izpuščenih členov zapleta vsak od nas postane ustvarjalec, kot da bi pisal svojo zgodbo o pomenu človeškega življenja, o ljubezni in razočaranju, o večnih vprašanjih človeškega obstoja.

Narushevich A.G., Narushevich I.S.

Interpretacija zgodbe I.A. Bunin "Lahko dihanje //" Ruska književnost. - 2002. - Št. 4. - Str. 25-27.

Zgodba "Enostavno dihanje" je eno najbolj zapletenih in filozofsko napolnjenih del I.A. Bunina. Bralcu je predstavljena dokaj preprosta zgodba iz življenja navadnega srednješolca, a prav ta zgodba da misliti o številnih perečih vprašanjih ne le sodobnosti, ampak tudi eksistence.

"Lahko dihanje" po žanrskih značilnostih sodi v kratko zgodbo, ki si zada nalogo, da skozi edinstven in specifičen dogodek prikaže ne le usodo svojega junaka, ampak tudi poustvari sliko življenja celotno družbo, vključno z njenimi razvadami in zablodami.

Kompozicija zgodbe je zapletena in nenavadna. Za osnovo je uporabljena tehnika obratnega pripovedovanja. Na začetku dela bralec izve, da je glavna junakinja Olya Meshcherskaya mrtva, nato pa se seznani z njo in zgodbo njenega življenja, že razume, da bo tragična.

Analiza Buninovega dela "Lahko dihanje"

V celotni zgodbi se pojavljajo kompozicijski premiki in kontrasti. Najprej je pripoved iz sedanjosti (dekličin grob), ki preide na dogodke iz preteklosti (opis življenja v gimnaziji). Nato se bralec vrne v čas, ki je blizu sedanjosti - smrt Olye in preiskava policista, ki je zagrešil umor. Po tem se pripoved spet premakne v preteklost in pripoveduje o vulgarni povezavi med dekletom in Maljutinom. Tu je spet opisana sedanjost: kul gospa na poti do pokopališča, kjer je pokopana junakinja. Delo se konča s še enim sklicevanjem na preteklost - dialogom med Ole Meshcherskaya in njenim prijateljem ter njenimi mislimi o "lahkem dihanju" ženske.

V vsaki epizodi, ki pripoveduje o življenjski dobi Meshcherskaya (odraščanje, moralni padec in smrt), se avtor obrača na različne oblike: pripoved, portret, govor likov, krajinske skice, dnevniške zapise in avtorjeve pripombe.

Čas dela se nenehno prekinja ali ustavlja, bralec pa rekonstruira kronologijo dogajanja. Pripoved je nejasna, a zaradi tega branje romana ne le vzbudi zanimanje, ampak daje tudi nove pomene, daje odgovor na glavno vprašanje: "Zakaj je Olyina usoda tako tragična?"

Vsi so krivi za to, kar se je zgodilo. Tudi to je kul gospa, ki ni znala vzpostaviti komunikacije s svojo študentko, ji svetovati in postati mentorica. Seveda je to Malyutin, ki je zapeljal in zapeljal Olyo. Nekaj krivde je tudi na plečih deklicinih staršev, ki so v zgodbi malo omenjeni. Ali niso bili dolžni zaščititi svoje hčerke pred lahkomiselnostjo in se vsaj ne spoprijateljiti s človekom, kot je Malyutin.

Tragični izid je bil vnaprej določen tudi z odnosom Ole Meshcherskaya do življenja. Človek je odgovoren tudi za svojo usodo in za to, kar se mu zgodi. I.A. Bunin o tem zelo jasno govori v svojem delu.

Značilnosti glavnih junakov zgodbe "Enostavno dihanje"

Olya Meshcherskaya je glavni lik zgodbe. Je hči bogatih staršev. Najbolje pleše in drsa na balih. Deklica se od svojih vrstnic razlikuje po svoji lepoti in ženstvenosti: zgodaj je "začela cveteti, se skokovito razvijati" in "pri petnajstih je bila že znana kot lepotica." Olya s svojim odnosom do življenja nasprotuje drugim srednješolcem. Medtem ko so si drugi skrbno česali lase, bili zelo čisti in »opazovali svoje zadržane gibe«, se junakinja zgodbe ni bala »niti madežev črnila na prstih, niti zardelega obraza, niti razmršenih las«.

Njena podoba prepleta otroško naivnost, iskrenost, preprostost z ženstvenostjo in lepoto brez primere. Takšna uničujoča kombinacija je povzročila zavist, ljubosumje in nastanek na tisoče govoric, da je negotova, nesposobna ljubezni in s svojim vedenjem svojega ljubljenega žene v samomor. Vendar pa avtor jasno pove, da so ta mnenja ljudi o Olgi Meshcherskaya neutemeljena. Njena lepota in edinstvenost ne privlačita le mladih, ampak tudi zlo s smrtnim izidom.

K junakinji pritegnejo otroke, ki čutijo, da je dobra oseba. Pripovedovalec nenehno omenja Oljo le v kontekstu čudovitih pokrajin in harmoničnih krajev. Ko ona drsa, je zunaj čudovit rožnat večer. Ko je dekle na sprehodu, sonce sije "skozi ves moker vrt." Vse to kaže na avtorjevo naklonjenost njegovemu liku.

Olga vedno posega po lepem, popolnem. Ni zadovoljna s filistrskim odnosom do sebe in življenja. Vendar pa je prav ta položaj glavne junakinje, skupaj z njeno edinstvenostjo in duhovno subtilnostjo, tista, ki vnaprej določa tragični razplet. Kako bi lahko bilo drugače? št. Olya Meshcherskaya nasprotuje vsemu svetu, njena dejanja so nezavedna, njeno vedenje pa ni odvisno od sodobnih norm in pravil, sprejetih v družbi.

Preostale like, vključno s kul damo, Malyutinom, Olyinim prijateljem in drugimi ljudmi okoli, je avtor predstavil samo zato, da bi poudaril individualnost junakinje, njeno nenavadnost in izvirnost.

Glavna ideja zgodbe "Enostavno dihanje"

Raziskovalci so že dolgo prišli do zaključka, da ni toliko zunanja, ampak notranja zgodba, polna psiholoških, poetičnih in filozofskih pomenov, ki pomaga razumeti avtorjevo namero.

Junakinja zgodbe je lahkomiselna, a v dobrem pomenu besede. Nevede se ji razkrije ljubezenska afera z Maljutinom, očetovim prijateljem. Toda ali je za to res kriva deklica, ki je verjela odraslemu, ki je govoril o svojih čustvih do nje, ta pa je, kot se je izkazalo, pokazal bahavo prijaznost in se je zdel pravi gospod?

Olya Meshcherskaya ni kot vsi drugi liki, nasprotuje jim in hkrati osamljena. Epizoda padca in razmerje z Malyutinom sta samo poslabšala notranji konflikt in protest junakinje.

Motivi glavnega junaka
Številni raziskovalci verjamejo, da je junakinja sama iskala smrt. Posebej je izročila list iz dnevnika častniku, ki je izvedel za zlobno afero svoje ljubljene in bil tako razburjen, da je ustrelil dekle. Tako se je Olga izvila iz začaranega kroga.

Drugi literarni znanstveniki menijo, da ena napaka, tj. Začaran odnos z Malyutinom ni dal deklici razmišljati o tem, kaj se je zgodilo. Posledično je Olga začela razmerje s častnikom, ki ni imel "popolnoma nič skupnega s krogom, ki mu je pripadala", s čimer je naredila svojo drugo in že usodno napako.

Poglejmo epizodo slovesa od policista na postaji z drugega zornega kota. Olga mu je dala najbolj dragoceno in intimno stvar - list papirja z zapisom iz dnevnika. Kaj če bi ljubila svojega bodočega morilca in bi se odločila povedati grenko resnico o tem, kar se ji je zgodilo. Res je, častnik tega ni vzel kot priznanje, ampak kot posmeh, prevaro tiste, ki je »prisegla, da bo njegova žena«.

Sestava

Zgodba "Enostavno dihanje", napisana leta 1916, zasluženo velja za enega biserov Buninove proze - podoba junakinje je v njej tako jedrnato in živo ujeta, občutek lepote pa je tako nežno prenesen. Kaj je »lahko dihanje«, zakaj je ta besedna zveza že zdavnaj postala občni samostalnik za označevanje človeškega talenta – talenta za življenje? Da bi to razumeli, analizirajmo zgodbo "Lahko dihanje".

Bunin gradi svojo pripoved na kontrastih. Že od prvih vrstic ima bralec nekakšen dvojni občutek: žalostno, zapuščeno pokopališče, siv aprilski dan, hladen veter, ki »zveni in zvoni kot porcelanasti venec ob vznožju križa«. Tu je začetek zgodbe: »Na pokopališču, nad svežo ilovnato gomilo, stoji nov križ iz hrastovine, močan, težak, gladek ... V samem križu je precej velik, izbočen porcelanast medaljon, v medaljonu pa je fotografski portret šolarke z veselimi, osupljivo živahnimi očmi.« Celotno življenje Olechke Meshcherskaya je opisano po principu kontrasta: brez oblaka otroštvo in mladost sta v nasprotju s tragičnimi dogodki zadnjega leta, ki ga je Olya živela. Avtor povsod poudarja razkorak med navideznim in resničnim, zunanjim in notranjim stanjem junakinje. Zaplet zgodbe je izjemno preprost. Mlada, lahkomiselno srečna lepotna šolarka Olya Meshcherskaya postane najprej plen ostarelega senzualista, nato pa živa tarča kozaškega častnika, ki ga je prevarala. Tragična smrt Meshcherskaya motivira osamljeno žensko - elegantno damo - k blaznemu, usihajočemu "služenju" njenemu spominu. Navidezno preprostost zapleta zgodbe zmoti kontrast: težek križ in vesele, živahne oči, ob katerih bralcu tesnobno stisne srce. Preganjala nas bo skozi celotno zgodbo o kratkem življenju Olye Meshcherskaya. Preprostost zapleta je varljiva: navsezadnje to ni le zgodba o usodi mladega dekleta, ampak tudi o nesrečni usodi elegantne dame, navajene živeti življenje nekoga drugega, ki sije z odsevno svetlobo - svetlobo "živih oči" Olye Meshcherskaya.

Bunin je verjel, da rojstvo človeka ni njegov začetek, kar pomeni, da smrt ni konec obstoja njegove duše. Duša - njen simbol je "lahko dihanje" - ne izgine nepreklicno. Ona je najboljši, pravi del življenja. Utelešenje tega življenja je bila junakinja zgodbe Olya Meshcherskaya. Deklica je tako naravna, da celo zunanje manifestacije njenega obstoja med nekaterimi povzročajo zavračanje in med drugimi občudovanje: »In ničesar se ni bala - ne madežev črnila na prstih, ne zardelega obraza, ne razmršenih las, ne kolena. ki je ob padcu med tekom postala gola. Brez kakršnih koli skrbi in truda, nekako neopazno, se ji je porodilo vse, kar jo je v zadnjih dveh letih razlikovalo od celotne gimnazije – gracioznost, eleganca, spretnost, bistra iskrica njenih oči ...« Na prvi pogled, pred us je navadna srednješolka - lepo, uspešno in rahlo poletno dekle, hči bogatih staršev, ki pričakuje sijajno paro.

Toda naša pozornost je nenehno in vztrajno usmerjena v nekatere skrite izvire Oljinega življenja. Da bi to naredil, avtor zamuja z razlago razlogov za smrt junakinje, kot da bi jih ustvarila sama logika vedenja dekleta. Morda je za vse kriva sama? Navsezadnje se spogleduje s srednješolcem Šenšinom, se spogleduje, čeprav nezavedno, z Aleksejem Mihajlovičem Maljutinom, ki jo zapelje, iz nekega razloga obljubi kozaškemu častniku, da se bo poročil z njim. za kaj? Zakaj ji je vse to potrebno? In postopoma razumemo, da je Olya Meshcherskaya lepa, tako kot so lepi elementi. In prav tako nemoralna kot ona. V vsem želi doseči mejo, do globine, do najglobljega bistva, ne glede na mnenja drugih. V Olyinih dejanjih ni nobene pomembne slabosti, nobenega občutka maščevanja, nobene bolečine kesanja, nobene trdne odločitve. Izkazalo se je, da je čudovit občutek polnosti življenja lahko uničujoč. Tudi nezavedno hrepenenje po njej (kot po elegantni dami) je tragično. Zato vsaka podrobnost, vsak korak Olyinega življenja grozi s katastrofo: radovednost in potegavščine lahko vodijo v nasilje, lahkomiselno poigravanje s čustvi drugih ljudi lahko vodi v umor. Olya Meshcherskaya živi in ne igra vloge živega bitja. To je njeno bistvo. To je njena krivda. Biti ekstremno živ brez upoštevanja pravil igre pomeni biti izjemno obsojen. Navsezadnje je bilo okolje, v katerem se je Meshcherskaya usojeno pojaviti, popolnoma brez organskega, celostnega občutka lepote. Tukaj je življenje podvrženo strogim pravilom, katerih kršitev je treba plačati. Olya, ki je bila navajena ne samo dražiti usodo, ampak preprosto pogumno iti novim občutkom in vtisom naproti v celoti, ni imela priložnosti srečati osebe, ki bi cenila ne le njeno fizično lepoto, ampak tudi njeno duhovno velikodušnost in bistrost. . Navsezadnje je Olya res imela "lahko dihanje" - žejo po neki posebni, edinstveni usodi, ki je bila vredna le izbranih. Učiteljica, ki ni mogla rešiti svojega učenca, se spomni svojih besed, ki jih je slučajno slišala med odmorom. Med podrobnim opisom ženske lepote in napol otroškim »preizkušanjem« tega opisa na lastnem videzu tako nepričakovano zveni fraza o »lahkem dihanju«, ki jo dekle vzame dobesedno: »... Toda glavna stvar, veš kaj - enostavno dihanje! Ampak jaz ga imam - poslušaj, kako vzdihujem ...« Avtor svetu ne pušča dekliške lepote, ne njenega doživetja, ampak samo to nikoli razkrito priložnost. Ona, po Buninu, ne more popolnoma izginiti, tako kot ne more izginiti hrepenenje po lepoti, sreči in popolnosti: "Zdaj se je ta lahki dih spet razblinil v svetu, v tem oblačnem nebu, v tem mrzlem spomladanskem vetru."

"Lahko dihanje" je po Buninu sposobnost uživati življenje in ga sprejeti kot svetlo darilo. Olya Meshcherskaya je očarala okolico s svojo velikodušno in gorečo ljubeznijo do življenja, toda v skromnem svetu majhnega mesta na njeno žalost ni bilo osebe, ki bi lahko zaščitila njen "lahki dih" pred "hladnim spomladanskim vetrom".

Toda naša pozornost je nenehno in vztrajno usmerjena v nekatere skrite izvire Oljinega življenja. Da bi to naredil, avtor zamuja z razlago razlogov za smrt junakinje, kot da bi jih ustvarila sama logika vedenja dekleta. Morda je za vse kriva sama? Navsezadnje se spogleduje s srednješolcem Šenšinom, se spogleduje, čeprav nezavedno, z Aleksejem Mihajlovičem Maljutinom, ki jo zapelje, iz nekega razloga obljubi kozaškemu častniku, da se bo poročil z njim. za kaj? Zakaj ji je vse to potrebno? In postopoma razumemo, da je Olya Meshcherskaya lepa, tako kot so lepi elementi. In prav tako nemoralna kot ona. V vsem želi doseči mejo, do globine, do najglobljega bistva, ne glede na mnenja drugih. V Olyinih dejanjih ni nobene pomembne slabosti, nobenega občutka maščevanja, nobene bolečine kesanja, nobene trdne odločitve. Izkazalo se je, da je čudovit občutek polnosti življenja lahko uničujoč. Tudi nezavedno hrepenenje po njej (kot po elegantni dami) je tragično. Zato vsaka podrobnost, vsak korak Olyinega življenja grozi s katastrofo: radovednost in potegavščine lahko vodijo v nasilje, lahkomiselno poigravanje s čustvi drugih ljudi lahko vodi v umor. Olya Meshcherskaya živi in ne igra vloge živega bitja. To je njeno bistvo. To je njena krivda. Biti ekstremno živ brez upoštevanja pravil igre pomeni biti izjemno obsojen. Navsezadnje je bilo okolje, v katerem se je Meshcherskaya usojeno pojaviti, popolnoma brez organskega, celostnega občutka lepote. Tukaj je življenje podvrženo strogim pravilom, katerih kršitev je treba plačati. Olya, ki je bila navajena ne samo dražiti usodo, ampak preprosto pogumno iti novim občutkom in vtisom naproti v celoti, ni imela priložnosti srečati osebe, ki bi cenila ne le njeno fizično lepoto, ampak tudi njeno duhovno velikodušnost in bistrost. . Navsezadnje je Olya res imela "lahko dihanje" - žejo po neki posebni, edinstveni usodi, ki je bila vredna le nekaj izbranih. Učiteljica, ki ni mogla rešiti svojega učenca, se spomni svojih besed, ki jih je slučajno slišala med odmorom. Med podrobnim opisom ženske lepote in napol otroškim »preizkušanjem« tega opisa na lastnem videzu tako nepričakovano zveni fraza o »lahkem dihanju«, ki jo dekle vzame dobesedno: »... Toda glavna stvar, veš kaj - enostavno dihanje! Ampak jaz ga imam - poslušaj, kako vzdihujem ...« Avtor svetu ne pušča dekliške lepote, ne njenega doživetja, ampak samo to nikoli razkrito priložnost. Ona, po Buninu, ne more popolnoma izginiti, tako kot ne more izginiti hrepenenje po lepoti, sreči in popolnosti: "Zdaj se je ta lahki dih spet razblinil v svetu, v tem oblačnem nebu, v tem mrzlem spomladanskem vetru."

(2 glasov, povprečje: 5.00 od 5)

Interpretacija L. S. Vigotskega (zgodba I. A. Bunina "Lahko dihanje")

L. S. Vygotsky (1896 - 1934), nadarjen psiholog, v sedmem poglavju svoje knjige "Psihologija umetnosti" analizira zgodbo I. A. Bunina "Lahko dihanje". Njegova opažanja izhajajo iz popolnoma nove teorije, ki jo je ustvaril sam in temelji na pregledu dosedanjih pogledov na dojemanje umetnosti, predvsem verbalne. Avtor teorije trdi, da v delih besedne umetnosti obstajata dve nasprotujoči si pripovedni liniji. Eden izmed njih je »vse, kar je pesnik vzel kot konfekcijsko - vsakdanji odnosi, zgodbe, pripetljaji, vsakdanje situacije, liki, vse, kar je obstajalo pred zgodbo in lahko obstaja zunaj in neodvisno od te zgodbe, če je smiselno in koherentno pripovedano s svojimi besedami. .” To je po Vigotskem material, vsebina ali zaplet. Še ena vrstica - "razporeditev tega materiala po zakonitostih umetniške konstrukcije"- oblika ali ploskev.

Tako L. S. Vigotski naredi veliko odkritje: da bi razumeli smer pesnikovega dela, je treba preučiti tehnike in naloge, s katerimi se zaplet, podan v zgodbi, obdeluje in uokvirja v dani pesniški zaplet. L. S. Vigotski in za njim A. K. Žolkovski sta pokazala, da je v eni najpopolnejših Buninovih zgodb »Lahko dihanje« melodramatični zaplet namerno zabrisan, kar spodbuja bralca, da se bolj osredotoči na zunajzapletne, »proste« motive. besedila.

Dogajanje se bo v grobem skrčilo na naslednje: zgodba pripoveduje, kako je Olya Meshcherskaya, provincialna srednješolka, šla skozi svojo življenjsko pot, ki se skoraj ni razlikovala od običajne poti srečnih deklet, dokler je življenje ni soočilo z nekoliko nenavadnimi dogodki. . Njena ljubezenska afera z Maljutinom, starim posestnikom in prijateljem njenega očeta, njen odnos s kozaškim častnikom, ki ga je zvabila in mu obljubila, da bo njegova žena - vse to jo je "zapeljalo" in pripeljalo do dejstva, da je kozaški častnik, ki je ljubil jo je prevarala ustrelila na postaji med množico ljudi, ki so pravkar prispeli z vlakom. Kul dama Olya Meshcherskaya, je opisano naprej, je pogosto prihajala na grob Olya Meshcherskaya.

Vigotski postavlja vprašanje: zakaj avtor ni postavil dogodkov v kronološkem vrstnem redu? Z drugimi besedami, zakaj se zgodba začne z dejstvom umora in nato življenjem? Zakaj je takšen zaplet potreben? »Tako se vsakdanja zgodba o razuzdani šolarki tukaj spremeni v lahkoten dih Buninove zgodbe.« (2) Z vidika psihologa je to učinek naraščajoče napetosti, učinek pričakovanja. “Vsi spretni preskoki zgodbe imajo na koncu en sam cilj – pogasiti, uničiti neposredni vtis, ki nam prihaja iz teh dogodkov, in ga preoblikovati, spremeniti v nekaj drugega, povsem nasprotnega in nasprotnega prvemu.” (2)

Toda ali je za I. A. Bunina res vse tako preprosto? M. G. Kachurin trdi, da je »Buninov zaplet neločljiv od zapleta, če je tukaj sploh uporabna terminologija Vigotskega.« (3, 25)

Dejansko je Bunin vztrajal, da ničesar nikoli ni vzel kot pripravljenega. »Nikoli nisem pisal pod vplivom nečesa, kar je prihajalo od zunaj, ampak sem vedno pisal »iz sebe«. Nekaj se mora roditi v meni, in če tega ni, ne morem pisati (4, 375).

Kako je nastala zgodba I. A. Bunina "Lahko dihanje" (1916)? "Časopis "Russkoe Slovo", pravi, "je prosil, da bi mi dal nekaj za velikonočno številko." In nenadoma sem se spomnil, da sem neke zime čisto po naključju zašel na majhno pokopališče v Capriju in naletel na nagrobni križ s fotografskim portretom na izbočenem porcelanastem medaljonu neke mlade deklice z nenavadno živahnimi, veselimi očmi To dekle je takoj naredil mentalno Rusinjo, Meščersko, in potopil pero v črnilnik, začel izumljati zgodbo o njej s tisto neverjetno hitrostjo, ki se je zgodila v nekaterih najsrečnejših trenutkih mojega pisanja" (4, 369)

Vigotski začne svojo analizo zgodbe z "razjasnitvijo melodične krivulje, ki je našla svoj izraz v besedah besedila." (2) Gradi diagram v obliki ravne črte, na kateri prikazuje "vse dogodke ki so se odvijale v tej zgodbi, v kronološkem vrstnem redu, v tem, kako so se res odvijale ali bi se lahko odvijale v življenju.« (2) Nato na ravni črti nariše kompleksno krivuljo, ki prikazuje lokacijo dogodkov v Buninovi zgodbi. Zakaj so torej vsi njegovi dogodki preurejeni?

Malo verjetno je, da bi sam I. A. Bunin lahko odgovoril na to vprašanje.

Naslov zgodbe nedvomno odraža njeno bistvo. L. S. Vygotsky meni, da je tu prevladujoča lastnost »lahko dihanje«, medtem ko je glavni lik popolnoma nezanimiv in očitno neprijeten za raziskovalca. Podoba lahkega dihanja pa se pojavi proti koncu zgodbe v obliki spomina kul dame na preteklost, na nekoč slišani pogovor med Olyo Meshcherskaya in njenim prijateljem. Ta pogovor o ženski lepoti, povedan v napol komičnem slogu »starih smešnih knjig«, služi kot katastrofa, v kateri se razkrije njen pravi pomen.

M. G. Kachurin je prepričan, da Bunin in Vigotski vidita junakinjo zgodbe drugače. »V samem zapletu te zgodbe ni niti ene svetle poteze,« pravi Vygotsky, »in če vzamemo dogodke v njihovem življenju in vsakdanjem pomenu, imamo pred seboj preprosto nepomembno, nepomembno in nesmiselno življenje provincialca. šolarka, življenje, ki se očitno vzpenja na gnilih koreninah in z vidika vrednotenja življenja daje gnilo barvo in ostaja popolnoma pusto.« (2) Raziskovalec vidi isto stališče kot avtor: »Praznina, nesmiselnost, nepomembnost tega življenja avtor poudarja, kot je lahko pokazati, z otipljivo silo.« Da, Bunin piše skopo, ni radodaren z avtorjevimi ocenami in je včasih krut. Toda podobo je ustvaril Bunin "v najsrečnejših trenutkih pisanja." Dovolj je, da se obrnemo na besedilo, kot je to storil M. G. Kachurin, in videli bomo "vesele, neverjetno živahne oči", "tanek pas in vitke noge" dekleta, ki je "pri petnajstih ... že veljalo za lepotico." Ljubezen otrok do nje je znak dobrega srca. Ti citati ne ustrezajo konceptu L. S. Vigotskega.

Vigotski meni, da bi morala epizoda umora po pisateljevem načrtu pasti za bralca kot sekundarna podrobnost; zaplet ne bi smel biti zanimiv. Toda po M. G. Kačurinu opazimo: od petih in pol strani zgodbe eno in pol strani zavzema prizor in trikrat ponovljena razlaga motivov za umor: »ustrelil jo«, »na dan umora,« »streljal nanjo«. Podrobnosti opisa so očitne.

Besede o "lahkem dihanju" začenjajo in dopolnjujejo podobo Olye Meshcherskaya: "Zdaj se je ta lahki dih spet razblinil v svetu, v tem oblačnem nebu, v tem hladnem pomladnem vetru." Vygotsky je verjel, da majhna beseda "to" "diha velik pomen":

"Lahko dihaj! Ampak ga imam,« poslušaj, kako vzdihnem, »res ga imam?« Zdi se nam, da slišimo sam vzdih, in v tej komično zveneči zgodbi, napisani v duhovitem slogu, nenadoma odkrijemo povsem drugačen pomen, ko beremo končne katastrofalne avtorjeve besede: »Zdaj se je ta lahka sapa spet razblinila v svetu, v tem oblačnem nebu, v tem mrzlem pomladnem vetru ...« Te besede kot da sklenejo krog in pripeljejo konec na začetek. Koliko lahko včasih pomeni in koliko pomena lahko dahne majhna beseda umetniško zgrajeni frazi. Takšna beseda v tej frazi, ki nosi v sebi celotno katastrofo zgodbe, je beseda »ta« lahkotno dihanje. To: govorimo o tistem zraku, ki je bil pravkar imenovan, o tistem lahkem dihanju, ki ga je Olya Meshcherskaya prosila svojo prijateljico, naj posluša; in potem spet katastrofalne besede: »... na tem oblačnem nebu, v tem hladnem pomladnem vetru ...« Te tri besede popolnoma konkretizirajo in združujejo celotno idejo zgodbe, ki se začne z opisom oblačnega neba. in hladen spomladanski veter. Avtor tako rekoč v zadnjih besedah pove, povzema celotno zgodbo, da je vse, kar se je zgodilo, vse, kar je sestavljalo življenje, ljubezen, umor, smrt Olye Meshcherskaya - vse to v bistvu le en dogodek - ta svetloba. dih se je spet razblinil v svetu, v tem oblačnem nebu, v tem hladnem pomladnem vetru. In vsi opisi groba, aprilskega vremena, sivih dni in mrzlega vetra, ki jih je avtor predhodno podal - vse to je nenadoma združeno, kot da bi bilo zbrano v eni točki, vključeno in uvedeno v zgodbo: zgodba nenadoma dobi nov pomen in nov izrazni pomen - to ni le ruska pokrajinska pokrajina, to ni le prostrano deželno pokopališče, to ni le zvok vetra v porcelanastem vencu - to je ves svetlobni dih, razpršen v svetu, ki je v svojem vsakdanjem pomenu še vedno isti strel, isti Malyutin, vse tisto grozno, kar je povezano z imenom Olya Meshcherskaya.« (2) »Ta zgodba je na samem koncu, ko smo že izvedeli za vse, ko je pred nami vsa zgodba o življenju in smrti Olye Meshcherskaya, ko že vemo vse, kar nas lahko zanima, o plemeniti dami nenadoma z nepričakovano ganljivostjo vrže povsem novo luč na vse, kar smo slišali. , in ta preskok, ki ga naredi novela, ko skoči iz groba v to zgodbo o lahkem dihanju, je odločilen preskok za sestavo celote, ki nam vso to celoto nenadoma osvetli s popolnoma novo stranjo.

Zadnji stavek razreši ta nestabilni konec na dominanti - to je nepričakovana smešna izpoved o lahkem dihanju in združuje oba načrta zgodbe. Avtor realnosti sploh ne zakriva in je ne spaja s fikcijo.

To, kar Olya Meshcherskaya pripoveduje svoji prijateljici, je smešno v najbolj natančnem pomenu besede, in ko pripoveduje knjigo: »... no, seveda, črne oči, kipeče od smole, pri bogu, tako piše: kipeče od smola! "trepalnice črne kot noč ..." itd., vse to je preprosto in vsekakor smešno. In tudi ta pravi pravi zrak - "poslušaj, kako vzdihujem" - je tudi, kolikor pripada resničnosti, preprosto smešna podrobnost tega čudnega pogovora. A on, vzet v drugačnem kontekstu, zdaj pomaga avtorju združiti vse raznorodne dele svoje zgodbe in v katastrofalnih linijah nenadoma z izjemno jedrnatostjo steče pred nami celotna zgodba od tega lahkega vzdiha do tega mrzlega pomladnega vetra na grobu in res smo prepričani, da je to zgodba o lahkem dihanju.« (2)

Mnogi ljudje so razmišljali in razmišljajo o pomenu besed "lahko dihanje" in vsako mnenje ima pravico do obstoja.

Kachurin M. G. Olya Meshcherskaya: podoba in njena interpretacija: "Lahko dihanje" I. A. Bunina // Ruska književnost. 2006. št. 4. str. 24 - 29.

Interpretacija A. K. Žolkovskega (zgodba I. A. Bunina "Lahko dihanje")

A.K. Žolkovski, ruski in ameriški literarni kritik, jezikoslovec, pisatelj, v svoji knjigi »Potepajoče sanje: iz zgodovine ruskega modernizma« podaja analizo zgodbe I.A. Bunin "Lahko dihanje" znanstvenik začne analizo z razvojem idej Vygotskega o tem, kateri tradicionalni zakoni žanra so bili kršeni. V konstrukciji zgodbe Žolkovski izpostavlja začasno »nepravilnost«. Za skladbo “Easy Breathing” je značilno veliko število časovnih skokov, ki sledijo vzorcu šatla: sedanjost - preteklost. Epizode so podane na kratko ali z odrskimi podrobnostmi. Posebej od blizu sta predstavljena pogovor s šefom in zgodba o lahkem dihanju, medtem ko je cela veriga pomembnih dogodkov predstavljena v enem »absurdno dolgem stavku«: »In neverjetna izpoved Olje Meščerske, ki je osupnila šefa, je bilo popolnoma potrjeno: častnik je sodnemu preiskovalcu povedal, da ga je Meščerska zvabila, bila blizu njega, se kesala, da je njegova žena, in na postaji, na dan umora, ga je spremljala v Novočerkask, mu nenadoma povedala, da je nikoli ni pomislila, da bi ga ljubila, da je bilo vse to govorjenje o poroki samo njeno norčevanje iz njega, in mu dala prebrati tisto stran dnevnika, ki je govorila o Malyutinu.

Vendar pa se tradicionalne metode predstavitve iztisnejo, vendar ne popolnoma odstranijo. Postavitev sporočila o Oljini smrti na začetek zmanjša glavno spletko »kako se bo končalo?«, ne odpravi pa radovednosti, kako se je to zgodilo. Zanimanje podžiga dejstvo, da je zgodba o padcu Olje Meščerske najprej preskočena, nato prekinjena takoj, ko se začne (v prizoru s šefom), kasneje pa poroča v obliki Oljinega dnevniškega zapisa.

Ena od značilnih modernističnih novosti v "Lahkem dihanju" je dosledna razčlenitev povezav zapletov: ostaja neznano, kaj je privedlo do Šenšinovega poskusa samomora, kako se je končal Oljin pogovor s šefom, kaj se je zgodilo z Oljinim morilcem. Toda hkrati pripovedovalec podrobno opisuje kul damo, perifernega Tolya in Subbotina. Tako material zapleta ni dramatiziran, ampak namerno zamegljen.

Pomembno vlogo pri premagovanju zapleta ima mojstrska uporaba sistema zornih kotov. Bunin v kratki zgodbi uspe osvetliti Oljino življenje z več zornih kotov: neosebnega pripovedovalca, mestnega čenča o Oljini gimnazijski slavi, neposrednega gledalca prizora s šefom, Olje same, elegantne dame. Vključuje tudi spodkopavanje uporabljenega stališča lika, v tem primeru stališča kul dame, prihranjenega za konec.

V zgodbi najdemo veliko okvirjev (grob, križ, medaljon, fotografski portret, portret kralja), ki so namenjeni zatiranju Olye. Izhod iz okvira odmevajo številne kršitve junakinje sprejetih norm vedenja (ljubezenski odnosi s Shenshin in Malyutin, v splošnem slogu vedenja in frizure, v kljubovalnem tonu s šefom.

Žolkovski opozarja na preusmeritev na ozadje, detajl in besedo. V ozadju množice se Olya pojavlja večkrat, zdaj se zlije z njo, zdaj izstopa iz nje: "Kot deklica ni v ničemer izstopala v množici rjavih šolskih oblek"; kot »najbolj brezskrbna, najsrečnejša« je vključena v »to množico, ki drsi na vse strani po drsališču«; klic k šefu jo najde »med velikim odmorom, ko je kot vihar drla po zbornici od prvošolčkov, ki so jo lovili«; v množici jo ujame strel; monolog o dihanju pa podaja »med dolgim odmorom na sprehodu po gimnazijskem vrtu«, torej v okolju, ki namiguje na množico dijakinj. To predvideva Pasternakovo estetiko »odnosa« junakov in njihove ljubezni do »velike slike«.

Vrt je še ena stalna komponenta pastinakovega ozadja (»Za smrekovim gozdom gimnazijskega vrta« sonce pada v besedni zvezi o množici na drsališču; Olya se sprehaja po vrtu pred prihodom Maljutina in z njim na sončnem vrtu; pokopališče je opisano kot »nizek vrt«, do katerega hodi kul gospa skozi mesto in polje). Množica, vrt, mesto, drsališče, železniška postaja, polje, gozd, veter, nebo in ves "svet" - značilna makropokrajina zgodbe

Okolica srednjega obsega je notranjost - dvorana gimnazije, pisarna ravnateljice, steklena veranda, "briljantna dvorana" na kraljevem portretu. V nasprotju s pričakovanji do junakinje nikakor niso sovražni. V režiserski pisarni ji daje posebno veselje: junakinjina pozornost ni usmerjena na antagonista, temveč na okolje.

V majhnem obsegu je velika pozornost namenjena lastnostim okolja in videzu likov. Svet zgodbe je izzivalno fizičen: jasno slišimo, vidimo, čutimo težo hrastovega križa, šumenje vetra, Oljine razmršene lase. Vsak lik je nujno označen z zunanjimi podrobnostmi.

Kompozicijsko težišče je torej premaknjeno s sižejnih razmerij med liki na enotno teksturo njihove zunanjosti in okolja, kar se logično zaključi z zlitjem detajlov junakinjinega portreta z vetrom kot delom makrokozmosa.

Odnos do besede igra pomembno vlogo. Skozi celotno zgodbo se poraja romantični dvom o možnostih besede, na primer terminološki spor s šefom o tem, ali je Olya »dekle« ali »ženska«. V vzdušje besedne igre (lahek - težak, lep - grd, prijeten itd.) je vpletenih tudi vrsta drugih lajtmotivnih leksemov. V finalu se zdi, da iz knjige odleti lahen dih, ki se materializira v Oljinem vzdihu in nato v pokopališkem vetru.

Kakšna je splošna logika »Breathing Easy«? Zgodba je napisana na večni temi življenja in smrti. To so njegov žanr, zaplet, kompozicija, Olya sama in ostali liki uresničujejo isto nasprotje. Tak je leksikalni kompleks živ/mrtev: živ - živeti - samomor - živ - umori - v življenju - živeti - animiran - preživeti - pol življenja - mrtev - nesmrten - živ - življenje - ubit - smrt. To so sestavine okolice: zimsko sonce, ki zgodaj zahaja za gimnazijskim vrtom, a obeta veselje še jutri; vreme v vasi - "sonce je sijalo skozi ves moker vrt, čeprav je postalo popolnoma hladno"; ptice na pokopališču, »ljubko pojejo tudi v mrazu«, veter, tako »hladen« kot »pomladni«; grob in križ Nazadnje se liki sami neposredno sprašujejo o življenju in smrti.

BLOK "OH ZAPRITE BLEDE NOGE"

Bryusov je menil, da je treba razložiti svoj ustvarjalni koncept te pesmi. V različnih pismih in intervjujih 1895-1896 je pesnik to večkrat komentiral. Značilno je, da ta komentar ni v ničemer razjasnjeval vsebine besedila in je bil povezan izključno z njegovo enovrstično obliko. V najbolj jasni različici so Brjusova pojasnila videti takole: »Če vam je všeč kakšna pesniška igra in vas vprašam: kaj vas je pri njej posebej prizadelo? - mi lahko poveš en verz. Ali ni od tod jasno, da mora biti ideal za pesnika en verz, ki bi bralčevi duši povedal vse, kar mu je pesnik hotel povedati?..« (intervju za časnik Novosti, november 1895).

Drugi razlagalci in komentatorji pesmi - predvsem tisti blizu simbolističnega tabora - pa so nasprotno skušali prodreti v njeno bistvo. Najpogostejša različica je bil religiozni podtekst Brjusovega monostika. Po spominih K. Erberga, Vjačeslava Ivanova, naj bi Bryusov leta 1905 na neposredno vprašanje o pomenu besedila odgovoril: »Kaj, kaj so časopisni pisci tkali o tej vrstici ... in to je preprosto poziv k križanje." Podobna različica pripada Vadimu Šeršeneviču: »On (Brjusov) mi je povedal ... da je, ko je v enem romanu prebral vzklik Juda, ki je videl »blede noge« križanega Kristusa, želel utelešiti ta krik izdajalec v eni vrstici, drugič pa mi je Brjusov povedal, da je ta vrstica začetek pesmi o Judu.« Podobno razmišljajo tudi nekateri drugi memoaristi. Vendar Brjusov sam česa takega ni nikoli pisno ali javno izjavil.

domov » Tatjana O » Razlaga lahkega dihanja. Težka lekcija v "Breathing Easy"